自由自在地飄落吧

七月與安生，本來就是一個人。

金馬獎雙影后得獎的台上，兩個年輕演員興奮、緊張又真誠地說著感言，馬思純說，這是最圓滿的結果了，因為七月與安生，本來就是一個人。

頒獎台上，她的眼神明亮、說話誠懇，特別印象深刻。想看看這部電影，又被這部電影的劇情簡介煩躁到，豈不是超狗血的閨蜜翻臉又和好的青春三角戀故事，近幾年的青春片實在慘不忍睹。後來還是看了，還好我看下去了，這是一部值得一看的青春片。

片頭很流暢，光影交錯的樹林裡，十三歲的七月與安生奔跑著，淡淡響起那首空靈的主題曲，而後七月的聲音作為旁白，輕輕說起：「七月第一次遇見安生，是十三歲的時候」，那樣的敘事呈現像一個漩渦把我捲進，覺得應該可以看看，這樣一個故事。

雖然故事架構是老梗三角戀，但是表演很真誠，敘事很流暢，意象到位。好多段表演，看完之後好一段時間都印象深刻，火車送別、互寄明信片、浴室拉扯、歷歷在目的流浪。後來補看安妮寶貝的短篇原著，才明瞭電影改編得多好，把很多小細節的輕重做了調配，改寫了結局，讓這個三角戀故事昇華成女性的自我審視與成長。最後，確實如此，金馬獎台上的雙影后，真的是七月與安生最圓滿的結局了。

有時候，七月是安生的影子；有時候，安生是七月的影子。

與其說這是個兩女愛一男的三角戀故事，更多的是兩個女孩相愛相殺的人生故事，更甚者，兩個女孩就是一個人，你愛自己也恨自己。

這個故事的兩面性從名字就開始了，七月代表熱情的夏天，安生是安於生活，擁有七月名字的女孩卻乖順安穩，名為安生的女孩卻活潑外放勇於冒險。電影則用顏色對應兩個女孩，最先沉穩的藍色是七月，奔放的紅色是安生，在過去的故事線，她們基本都穿著代表顏色的服飾。後來她們愛上同一個男孩，男孩是藍色的，卻被紅色吸引。後來她們分別、吵架、再相遇，後來人生翻轉，顏色也翻轉了，安生沉澱為成熟的深藍，七月則走進紅色的冒險幻影中。

也許是這樣吧，藍色的家明是另一個七月，乾淨、安穩、沉靜，遇到七月和安生也是一次次被選擇的結果。

電影值得玩味的地方在於幾個意象的運用，像是影子，他們說：「只要踩住對方影子，就可以永遠不分開。」年少的七月與安生互相追逐對方的影子，青春的七月踩住家明的影子，青春的家明偷偷望著安生的影子。三個人都愛著對方，但也因此沒有人能得到幸福。七月與安生，兩個人都在追逐對方，仍困在自己的人生裡。

像是赤裸，年少的七月與安生一起洗澡，赤身露體，坦承秘密；安生流浪回來後，成年的七月與安生無法像年少那樣坦誠，不只因為家明的存在，還有她們截然不同的人生際遇；七月發現安生和家明背叛自己，在浴室裡與安生的爭吵，情緒赤裸而椎心，愛與恨、強勢與卑微、憎恨與告白通通一起攤開來，像把自己剖開一樣。

能讓《七月與安生》跟其他青春片不一樣的地方，在於兩個女主角的演技以及結局巧妙的布置，電影玩了一點手法，三重結局：

第一個結局標準happy ending，七月與安生交換人生，七月成為浪跡天涯的背包客，安生找個一個愛她的人過一個安穩的人生，她們如願活成了對方，活在了小說裡。

第二個結局靠近了殘酷的現實，七月放開家明，卻懷了孕，找到安生和解，把小孩留給了安生，她就離開了，去找跟安生一樣自由自在的生活，她們如願活成了對方，活在安生給家明的善意謊言裡。

第三個結局揭示心痛的現實，逃婚的七月懷孕來找安生，生下小孩卻難產死去，安生獨自撫養七月的小孩，踩住影子的人沒有得到在一起的幸福，七月死在了二十七歲，安生則在小說中完成了她們的救贖。

青春片的結局大多不會太好，煽情是一定要的，但七月與安生在煽情之外，卻有另一股額外的力道，所有的意象收攏，你看著兩個女孩微笑地看著對方，那樣真誠、深刻、明亮，七月的聲音說著：「流浪的七月知道，某一天她回頭的時候，踩住自己影子的人，一定就是那個已經過上幸福生活的安生。」忽然之間，你真的希望她們都能夠得到幸福。

最後，還真的幸福了，看完七月與安生再看一次金馬獎最佳女主角的頒獎，似乎就能明白為何鏡頭轉到林依晨她也哭了，看過電影的人更加體會，這真的是最圓滿的結局了。

七月說：「我想自由在的生活，和你一樣。」

全劇最讓我揪心的一句台詞，是七月哭著說：「我想自由自在的生活，和你一樣」，劇情走到這裡，七月裝累了，前面都是她被選擇，這次她選擇放手家明、選擇去找安生、選擇放下偽裝，說出自己深層的願望。乖順的、安於平穩的七月，也想自由自在的生活，她也有那一份奔放的渴望，只是舒適圈的安穩大於這份渴望，只是擁有安生就是擁有那份自由的生活，直到在浴室的對峙把一切撕毀，她失去安穩也失去安生。最後，七月在安生的小說裡，得到自由自在的生活，更顯得每一幕流浪畫面的揪心。

也許是這樣吧，自己的靈魂也同時存在著乖順和冒險的因子，但乖順還是多了一點，所以對七月這個角色特別有共鳴吧，壓抑的、平穩的、安靜的七月，總是裝得無所謂，不想承擔選擇的後果和尷尬，所以寧願被選擇。也因為我很喜歡馬思純的聲音表演，她輕輕說著台詞、旁白的時候，都特別有氛圍。

p.s. 後來看了《左耳》，馬思純的黎吧拉就是安生啊，但左耳就是個很煩的青春片。後來也看了幾集《他來了請閉眼》，我不懂馬思純的聲音這麼好，簡瑤怎麼會輕聲細語到讓人煩躁，還有編導在言小和探案之間的定位搖擺太久了！

安生說：「我現在很累，可以回家了嗎？讓我回家吧。」

放浪不羈的安生也是青春片的常見角色，無拘無束是基於靈魂的孤獨，熱情外放其實是缺乏保護和溫暖，一反常理、任性出走的反叛小孩。以前多少會傾羨那樣自由自在的人，但長大後就會去想，每個人都有自己的難處啊，旅人、教授、上班族、科技新貴、富豪、家庭主婦的生活都有自己隱忍的難處，沒什麼特別好羨慕的。

周冬雨的安生演出一份她特有的古靈精怪，那種與生俱來的特質，真的是渾然天成的演技。安生的專場，簽死亡證明書的那幕，很多人都讚賞這一個「得獎場」，確實是演得痛徹心扉，但一直想吐槽劇情，到底非親屬能簽什麼?!

《七月與安生》是個表演大於故事的電影，就看馬思純和周冬雨怎麼接拋情緒，比如火車離別，七月看到安生脖子掛的佛牌，一剎那間兩個人的眼神轉變，比如兩人撕破臉，在浴室中赤裸的哭喊，那樣撕心裂肺，比如兩人交換人生，那眼神都變不一樣了，比如兩人並躺著說我們都特別愛裝，那樣坦誠釋然。真的是相輔相成。真的是沒有你沒有我，沒有對方就不可能成立這麼精彩的表演。

再說，兩個女演員私下也太可愛了。

安妮寶貝：「生命是一場背負著洶湧情慾和罪惡感的漫無盡期的放逐」

本著中文系不對比文本就不舒服的本能，特別去看了安妮寶貝的原著，是個文字漂亮的短篇小說，一個三角戀的心痛故事，結局很慘很芭辣，安生遠走，安生懷了家明的孩子，七月和家明結婚，七月叫安生回來，安生難產死了，七月收養了安生的孩子，七月和家明沒再要孩子。平行來說，就是《小雛菊》那種青春期的你讀完覺得很難過，但久了也沒甚麼印象的故事。

這才發現，電影劇本改得很好，原著的結局就是一般愛情青春片的套路，而且家明還是有點戲分的，一個大家都很慘的三角戀故事。原著將懸疑點放在最後，那年的佛堂裡，安生吻了家明，家明把佛牌送給安生，他說，我的靈魂在上面，跟著你走。

電影加強兩個女孩的羈絆，削弱了家明的戲分，這是非常聰明的改法，模糊家明和三角戀，將焦點放在七月與安生兩種女孩的性格對照，靈魂的不同面貌。故事還是狗血的，但至少不是一條路到底的狗血，設置了較為豐富的轉換。

原著是安生死了，安生覺得自己罪孽深重，七月仍是那個七月，那樣乖順走到最後。電影版讓七月死了，安於自身命運的乖巧女孩反而死了，兩個女孩都有罪也都沒罪，安生活成了七月的樣子，或者是說，七月與安生的靈魂合在一起了。

在華人文化中，大多數的人都像七月，溫順地走著鋪排好的人生，心中藏著安生出走、叛逆、奔放的想望，但是仍然活成七月。逼急了也會怒吼，感到情勢不對也常裝，不想撕破臉，讓別人選擇，自己順著命運。1998年的原著讓安生死了，從時代來看可以理解，「安生」是個人的想望，但不是社會的期待，小三、放浪、任性放在傳統的脈絡下是大逆不道的，就連安生也覺得自己罪孽深重，救贖的時候到了。但2016年的電影結局讓七月死了，或許是對這種常態性格的批判？你為什麼不反抗？反抗命運、反抗舒適圈、反抗自己的溫馴？而「安生」已是一種對於自由的追求，做自己怎麼會是有罪的，所以新時代的調度是讓安生走到了七月，從自由、瀟灑、放蕩到安穩、沉澱、平靜，都是人生的路。

安生是走得遠的人都會繞過的路吧，看過最美的風景、窮過刻苦的生活、瘋過靡爛的青春、愛過深刻的人，所以最後沉澱為成熟的安生，那是愛過、恨過、曾經走到過的眼神。

結局之外的，世界的盡頭

還好，還好，電影最後沒有氾濫的回憶跑馬燈，而是流浪的七月走過世界的盡頭，走向那座燈塔。

比起一般片子總愛回憶跑馬燈，放著七月流浪世界的鏡頭更有味道，煽情的效果也更強，觀眾不會覺得是被刻意撩撥的，反而無限唏噓。

電影的流浪畫面大多是在俄羅斯海參崴拍的，看到其他人的評論才知道，那座燈塔是偽裝成世界盡頭的那座燈塔，去過的人一看便知，顏色和位置都是不一樣的。

特地去查了一下世界的盡頭在哪裡，大多指向阿根廷的烏斯懷亞，世界最南端的城市，那裡有座燈塔，燈塔在礁岸上，燈塔是紅色的。

真有趣，都納入旅行清單。

補充：

看到一個很有質感的電影團隊訪問，紀錄一下。

七月與安生太可愛，家明很孤獨，導演很有想法，監製很專業，主持人講話很有內容。

http://www.bilibili.com/video/av8212617/index_2.html

補記：

許久之後，聽到陳粒的一首〈歷歷萬鄉〉，很是喜歡，看歌詞跟《七月與安生》也太搭了吧！

開頭就唱道：「她住在七月的洪流上，天台傾倒理想一萬丈」

中間一句根本就是安生的台詞：「她想要的不多只是和別人的不一樣」

結尾也如七月與安生：「我們仍舊想要當初想要的不一樣」

推薦這版厲害的剪輯：

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